我“死”瞭,但你們能整部劇都惦記著我最好瞭|一個女配的心聲

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配角,也希望被記住

譚飛:你的古裝角色很多命運都挺悲慘,你比如說魏瓔寧挺悲慘,然後《天盛長歌》的五姨娘,那個也挺慘的。為什麼你演的都以悲劇收場呢?是你本身的外在形象和氣質上有一種悲劇氣質,還是什麼?

鄧莎:那倒不是,其實很多人覺得我演壞人比較多,但我真不是演壞人比較多。因為這兩部戲,我其實都是去幫忙的,算是客串,所以客串的話,我又希望演一些立體的角色。

譚飛:盒飯就會早點領所以...

鄧莎:對,你不死,那你就不叫客串瞭,你說是不是!而且你得演一點靈魂人物嘛,雖然我死瞭,你們整部劇都得惦記著我最好瞭。

譚飛:其實你挺聰明的。你看包括《那年花開月正圓》,一開始何潤東演那個角色,也是很早就領盒飯瞭,然後一堆人就懷念他。你這招也挺管用,就是說我演一個一定會最後慘死的,但大傢都記住瞭我那最後一刻。這是不是挑角色的時候,就會在一種人物的特殊性或者符號的特別上下功夫?

鄧莎:是,就是在如果你不參演這個劇的主角的時候,你就一定要參演一個比較重要性的一個串的角色。因為客串的角色確實沒有什麼演頭。有的人說客串,你要演一個戲出彩的也行,但這個角色確實沒有什麼戲,沒有什麼演頭。所以我就隻能說當一個靈魂人物這樣子的角色去選擇它,而且因為之前我跟於老師合作也多,他也幫過我挺多忙的。所以他考慮到我的時候,也會想著給一個比較好一點的客串的角色讓我演。但他當時也挺不好意思的,他說這個是要躺棺材的。我說沒事,我說你找我,躺就躺吧。

沒有焦慮,隻有無奈

宋方金:因為咱們這兩年一直在傳說,其實也不是傳說瞭,就是說像四十歲左右的這一波中年演員,尤其是女演員就是遇到瞭很大的瓶頸。

劉敏濤:特別是女演員。

宋方金:因為男演員他的可選擇的角色還是多,女演員的角色非常少,你有這種焦慮或者有這種實際狀況嗎?

劉敏濤:有,焦慮倒談不上。實際狀況是有,會有一些無奈。你像寫到現在四十歲左右的,像我們這個年齡段的,我以前也說過就是挺無奈的。不是說我們就要去演主角,演這個主線上的人物,是你如果沒有這個機會去在這個主線上去完成自己的角色的時候,你就不能更多地去展現自己,不能有更多的可釋放的餘地,不能更多的去想想看自己還有什麼可施展拳腳的地方。不是說你自己有多優秀,而是你作為一個演員來說,你當然希望獲取更多的可以演的機會。

母親的身份更重要

譚飛:其實你演的戲很多時候是大牌邊上的綠葉,出道23年,豆瓣收錄的作品才13部。就好像慢慢就淡出影視圈,這樣的決定是一個什麼考量?是覺得說,生活到瞭此時我要更偏向生活,還是有其它的原因?

柴鷗:我覺得每個人某一個階段,你都應該做某一個階段的事情。那個時候孩子剛上小學,確實那幾年沒怎麼演戲,好多人都快把我忘瞭,認為我不演戲瞭。但是我那個時候必須要去做一個母親,他上小學以後是一個非常關鍵的時候,我當媽媽的,是誰也代替不瞭的,我必須自己親自在他身邊。

譚飛:你覺得那個時候做母親是你人生更重要的角色。

柴鷗:我熱愛的表演和孩子真正的遇到沖突的時候,孩子是更重要的,他是一個生命。你對他的那些培養,也許將來他會帶給你更大的一種慰籍。